| |
![С. М. Прокудин-Горский. Ниша задней стены в проходе мертвых. Самарканд. / [Вход в мавзолей Ходжи Ахмада. Шах-Зинде.]](/library/pg/loc/1820b.jpg "С. М. Прокудин-Горский. Ниша задней стены в проходе мертвых. Самарканд. / [Вход в мавзолей Ходжи Ахмада. Шах-Зинде.]") С. М. Прокудин-Горский. Ниша задней стены в проходе мертвых. Самарканд. / [Вход в мавзолей Ходжи Ахмада. Шах-Зинде.] Учетная карточка снимка: | Название | Ниша задней стены в проходе мертвых. Самарканд. / [Вход в мавзолей Ходжи Ахмада. Шах-Зинде.] | | Примечание к названию | Установлено по содержанию более точное название. | | | Состояние идентификации | Обработано | | Описание проблемы | По сути верно, но неконкретно | | Результат идентификации | Уточнение авторской подписи | | Пояснение | Мавзолей расположен в северном торце прохода мертвых (в северном дворике); снято на север от арки третьего чортака; на момент съемки вход в мавзолей заложен.
Задняя стена мавзолея См. фото №1825.
См. обсуждение (№18874)
| | | Тематические метки | Памятники исламской архитектуры | | | Тип изображения | цветоделенный тройной негатив | | Входит в контрольный альбом | Отдел II. Самарканд. | | Подпись в контрольном альбоме | Ниша задней стены в проходе мертвых. | | 8047B | | 57 | | Лист в альбоме |  | | Источник изображения | Библиотека Конгресса США [ном. по кат. 1820] | | Сведение слоёв | Blaise Aguera y Arcas, 2004 (для Библиотеки Конгресса США) |
|
Из фото-коллекции
 [Камень Висячий и] часть камня Бражкина. [Река Чусовая.]
Из хронологии
- 1905, декабрь:
- Прокудин-Горский расторгает договор с Красным Крестом ввиду невозможности оплаты произведенных им работ.
Прокудин-Горский по заданию Генерального штаба как издатель и составитель готовит к печати альбом «Русско-японская война», в который вошли снимки фронтовой хроники.
Прокудин-Горский в своей лаборатории в Петербурге синтезировал химическое вещество сложного состава, позволившее сделать фотографическую пластину не только равночувствительной ко всем лучам спектра, но и значительно увеличить её светочувствительность, что позволило ему производить почти моментальные, в представлениях начала XX в., цветные съёмки.
Обновления и блог
|
см. полноразмерный снимок
